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南昌墙面涂鸦,酒吧 网吧 店面墙面涂鸦!

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最后更新: 2018-11-28 10:12
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南昌墙面涂鸦,酒吧 网吧 店面墙面涂鸦!

      南昌墙面涂鸦,酒吧 网吧 店面墙面涂鸦!

      涂鸦艺术已进入大街小巷,在中国涂鸦的历史是怎么样的?

10多年前的北京街头,“大人头”经常可以看到。

那个单线勾勒出的大脑门、厚嘴唇的形象,出现在街角、拆迁中的墙壁上、立交桥下。它的作者张大力,由此被称作“中国涂鸦第一人”。

张大力从中央工艺美术学院毕业后,一直在圆明园画家村“漂”着。他过得很窘迫,经常处于饥饿状态。

1989年,张大力跟随女友移民到意大利博洛尼亚,那是一个安静而充满艺术气息的小城。

刚到意大利时,张大力靠帮人买票和带人参观来赚钱贴补家用,客户主要是来自中国的旅游者。后来,他画水墨画,并帮人做广告设计,生活渐渐有了起色。

但张大力觉得,如果继续这种艺术创作的话,他将离生活越来越远。

1992年的一天,当张大力看到博洛尼亚街头那些狂放的涂鸦作品时,他觉得,这正是自己需要的表现方式。那时,博洛尼亚街头有专门的涂鸦区域,一些身份卑微的艺术家在这里宣泄自己的诉求。

上世纪60年代,涂鸦起源于纽约布鲁克林区,最初是黑帮划定势力范围的符号。但随着艺术家的介入,涂鸦开始具备了各种夸张的艺术形态,并成为个人表达的工具。西方国家大都对涂鸦采用划定区域进行管理的方式,但仍有一些涂鸦者坚持“地下作业”。

在来意大利之前,大学时,张大力就从外文画册上看到过涂鸦艺术。当时,这种画册还是稀罕物,只有艺术院校和研究机构才有机会接触。但纸上的涂鸦没有带给他任何触动,直到在意大利时他才明白,现场的涂鸦才能让人震撼。

工具也是一种制约。中国真正意义上的涂鸦工具最早来自于汽车行的喷灌,而直到90年代中期,汽车工业才在中国兴起。

张大力开始在博洛尼亚的墙上涂自己的头像,表明自己在这个城市中的存在。慢慢地,他的头像“进化”成后来的“大人头”,“大人头”不再代表他自己,却成为记录一个城市变迁的标识。

1995年,张大力携妻女回到北京。中国发生的变化让他急切想要加入。那时,他除了接一些零活,其余时间就用来画“大人头”,生活并不宽裕。直到1999年,他才可以通过自己的作品获得收入。

90年代中期北京的墙壁很“干净”,没有标语也没有广告。当“大人头”出现在胡同、厕所和立交桥上时,一些市民惊诧而愤怒---必须“查出真凶”。

张大力觉得很刺激,涂得更加起劲。他的技法十分成熟,把喷灌藏在袖子里,“挥一挥衣袖”的工夫,一件作品就完成了。那时,北京的“涂鸦圈”还很初级,几乎是张大力“一枝独秀”。

在城市化进程中最“热火朝天”的1998年,北京到处都在拆迁,很多胡同与四合院一夜之间就变成断壁残垣。张大力骑着自行车满北京跑,在拆迁现场留下无数“大人头”。

后来,他又叫人把中间挖空,透过挖空的部分,可以看到正在崛起的高楼大厦。“大人头”微微张开嘴唇,像在诉说着什么。在把这些照片集成册子后,为这个作品取名“对话”。

2000年后,北京的拆迁大大减少,“大人头”也不再频繁地出现在北京街头。这一年,张大力转向雕塑,他觉得涂鸦已经无法承载自己要表达的内容。

2007年,张大力正式收手不干,“大人头”终于随着旧城的远去成为历史。

如今,张大力拥有三个工作室,和国内外的很多画廊有合作,通过发行画册、举办展览来推介自己的作品,并获得收入。

张大力始终不认为自己是涂鸦艺术家。他觉得,涂鸦只是一种工具,而不是艺术


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